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発言している41曲を連続再生 - Youtube

多分、メタラー的に衝撃を受けた人も多いのでは？
ツインリードだし、変拍子あるし、歌うまいし･･･。
曲調こそMana様にしては足りないかもしれませんが、
ポップスフィールドでは十分でしょう。

さて、D経由で知った若いファンも多いんじゃないかな？
日本語タンゴでは久々の傑作。
Gacktの歌唱と完成された世界観の構築はさすがといったところ。
特にこれは動いている彼らを見て評価してほしいところ。
曲だけじゃあ、この曲の味は引き出しきれないのです。

V系ゴスを語る上でははずしてはいけない一枚。
おそらく、AUTO-MODと並べても失礼じゃない一枚でもあるでしょう。
普通の人には薦められないけど、耽美を理解するメタラーには是非勧めたい。

えっと…なぜかカラオケ版が製作されている先行シングル。
配信もされているようですが…ママさんコーラスもってこい。

冗談はさておき。楽曲自体はインダストリアルゴスの王道で、Klahaをテイスト程度にしつつ（！）コーラス隊で盛り上げるというどう考えてもTherionみたいな展開である。ここまでゴシカルで退廃美全開の曲があったことに衝撃。

>>3の方も疑問に思っていますが、実はこの曲…Yu~kiパートだけ収録しています。
これには理由があり、当初は本当にギター、ベース、ドラムを一切使わなかったのですが、
どうしても低音のハリが足りないため、Yu~kiにベースを演奏してもらったそうです。
低音に迫力があるのは、このような理由があったためなんですね～。

このようなこだわりがあるからこそ、迫力のあるサウンドに仕上がったのではないでしょうか。
インスト作品の中ではまさに名作。アルバムではラストに配置されているのが憎い！

アルバムだと、この曲でやっとギターが出てくるんですよねｗ ベースはちょこまかと出てきているんですが。Moi dix Moisからデスヴォイスと混声合唱を交換したらこうなりますよって感じの曲。ギターの音を含めると、絶対にMALICE MIZERしかやらないだろうな、この展開。

ようやくKlahaがフィーチャーされた曲が出てきましたね。
とはいってもまだ伏せたままなんですけどね。
このタイプこそ、メタラーがマリスに求めていた曲ではないでしょうか。
美しくも激しい、疾走ゴシックロックなんてご馳走ですからね。

NHKでラウドポップが聞こえるとは思いませんでしたｗ

割と渋めのメロディとなっておりまして、
格段クサいわけじゃないですけどポップすぎないというか。
ギターのリフもかなりかっこいいので聴いていて飽きないですね。
TAKUMAパートもいい味を出しています。

この曲で米R&Bを意識するようになりました。
セクシーだけど幻想的なトラックにひかれた記憶があるのですが…
む、そう考えると当時からゴシックロリータ嗜好なのかしら、私。
R&Bでゴシックロリータってのも変だけど。

もはやマンソンの代名詞とも言えるこの曲。
彼のお家芸であるインダストリアルゴス＋マインドパンクスぶりがよくわかる曲です。
実際にメロディラインやギターリフなんかもゴシックメタルのような質感ですし、
無機質なタム回しとベース、さらに劇場的なヴォーカルが乗ることで
まさにマリリン・マンソンならではの世界が完成。

このようないびつなアートがあることを、忘れてはならない。

実は最初に出会ったメタルは何を隠そう、この曲だったりします。
デジタルサウンドが蠢くヘヴィなサウンドに惹かれていなかったら、
今頃私は今でもテクノやハウスばっかり聴いていたでしょうね。
ありがとう、マンソン。使い捨ての十代だった事に感謝する。

シンプルな闘争用BGM。
歌詞も明快で歌い方も本当にパワーをくれるという表現がピッタリ。
なのに曲調がダークという不思議な曲ｗ

嫌な上司と向き合いたいときにどうぞ。

何も知らない当初は本当に人類愛でも歌ってるのかと思ったら
妄信したバカへ中指立てる曲だったことに驚いたのもいい思い出。
多分、当時のアメリカ人は勿論だけど…いじめっ子にも嫌な歌詞なんだろうな。

10代の私にとってすごく惹かれたのがこのバラード。
別にメンヘラじゃないんんですが、空虚を嘆く歌い方や
どこか朽ちるような切なさと暴力的な音が同居した音楽、
なによりもどこか達観的ながらもすがりたいと思う気持ちが伝わる歌詞が
当時の私にはダイレクトに響いたのかもしれません。

マンソンというと前作のイメージが強い人も多いですが、
キャッチーさで言えばこの作品がトップレベルでしょう。
まるで甘いニューウェーブサウンドを髣髴とさせるシンセサウンドに
無機質ながらもヴォーカルのコントラストを強調するように調整しているリズム隊。
アメリカンならではのグルーヴィーなギターリフだが、
その音色はどこかあさっての方向を向いている。
そして、時にははき捨てるシャウト、時にはややとろみが強い甘めのヴォーカルの使い分け。
これらがうまく融合することでこのアルバムは完成するといっていいでしょう。

歌詞も前後二作に比べたら内省的な部分が多いように思えます。
このようなマンソンもたまにはいかがでしょう？

初心者用マンソンという表現がピッタリのこの曲。
こんなにもキャッチーなのにカラーが失われていませんし、
何よりもセクシーなんですよね。歌もですが演奏も。
芸術におけるデカダンスって必ず色気が孕むんですが、
まさかロックシーンでも体現されるとは思いませんでした。
それも大衆ロックの生産地であるアメリカで。

80年代カルトニューウェーブ特有の退廃的なエロスを連想させるナンバー。
前作では見せてないであろう官能的なマンソンと無機質なロックサウンドが絡み合い、
激しくもないのにらしさが演出できているミディアムチューンではないでしょうか。

PVのマンソンも中性的で綺麗ですよね。

ここ数年で日本では珍しく好意的に迎え入れられたメタルギタリストですよね。
だが、マーティよ。少しは仕事選びなさい!!ｗ
仮にも世界的な著名アーティストだろ･･･メタルじゃないのに
メタルってフレーズ入れている鉄工所就職PRポスターに出るんじゃない!!ｗｗｗ

今後はマーティPとして、プロデュースするバンドが出るみたいですが、
どうなるのかが非常に気になりますね。

ついにももクロメタルカバープロジェクト「鉄色クローンX」を立ち上げましたね。
まぁ、いつかアイドルカバーバンドをやるだろうなとは思っていたので、
立ち上げること自体は不思議に思いませんでした。

が、なぜFreddy Limをヴォーカルにしたｗ
あの歌詞をFreddyが叫ぶ絵面がシュールすぎて、店頭で吹いたじゃないかｗｗｗ
第二段でハロプロメタルカバーとかやりだしそうで怖い…。

喜多郎プロデュースなんて、当時のメタラーは想像できなかっただろう。
これも彼自身が東洋の旋律に魅せられた故なんでしょうね。
もともと、演歌をギターで弾き倒すような人ですしねｗ

たまにリラックスしたいときにはいい一枚。
特に柑橘系とのアロマオイルとの相性はピッタリよｖ

冒頭の台詞でお茶吹いたわ!!ｗ
曲は哀愁漂うシルクロードの空気がよく似合う名曲なのに、
なんで、なんであんなの入れたんだよ！！
けど、演歌の花道で流したら違和感ないだろうなぁ。
え、私何か間違った事言いましたか？

この曲のPVと楽曲は、私にとってはすごくキラキラとしたアートです。古きよき時代の映像を駆使したコラージュに、ジャズのダイナミックかつ繊細な音をベースにしたハウス、そしてウィスパー調の女性ボーカル。これこそ、ハウスとジャズとのマリアージュにおける醍醐味ではないでしょうか。

正確にはNU-JAZZなんですが、このセンスは素晴らしい。
ジャズ初心者にお勧め。

当時、日本の洒落たクラバーの間で流行った2STEPがジャズと逢引したらどうなるのか･･･その答えがこの曲です。すごくロマンチックで、なおかつ煌びやか。私にとってはツボ過ぎる組み合わせです。

2STEP⇒ガラージュへのきりかわりっていうのがいいですね。時代的には逆行かもしれませんが、逆にこの方が新鮮です。ホーン隊のグラマラスな演奏も好み。

ドライブミュージックにはうってつけ。規定速度でオープンカーってのが理想。そうですね･･･夜の都市部ってのがいいかも。

不思議なトラック。一回聴いただけでは良さが伝わらないするめですね。

このアルバムが初メタリカなので、しばらく「Master of Pupets」が
リピート推奨になったのはコレのせいです、多分ｗ

というのも、私の敬愛するアーティストさんがこのアルバムを紹介していて、
実際に聞いたら聴き応えのある楽曲のオンパレード！
でもスラッシュメタル特有の獰猛さにあの叙情性を加えるのは
相当苦労したんじゃないでしょうか…。ドラムの音が気になりますが、
やはりあの曲展開がたまりません。
プログレ（もしくは大作）とスラッシュメタルが好きな人は手に取るべき。
後は聴き応えのある楽曲に餓えてる人は是非。

確かにQUEENに通じるものがありますね。
いや、たしか多大な影響を受けていたんだっけか。
こちらもUKでは大ヒットしたポップスアンセムでしたね。
彼のセンスと筋肉美を遺憾なく発揮した名作だと思います。

百合自体はあまり興味がありませんが、
純粋に曲としての出来はすごくいいと思います。
少女漫画スキーにはたまらない曲ではないでしょうか。

どこかR&B的なノリに似てますが、ビートも詞もすごく重いですよね。気軽に歌えないのに支持されるってのも珍しい。

メロディはなかなか練られており、聞いていると結構気持ちいいんですよね。

イラストのレン君もセクシーですが、歌も結構きわどいですね。
本来のR&Bってこういうノリが結構あるのですが、音が抑えられているのはやっぱりポップスフィールドとしての位置にたたせたいからなんでしょうね。

派手なオーケストレーションとシンプルながらも攻撃的なヒップホップトラックが交差する曲。
こういうシングルをリリースすること事態が彼女にとって珍しいことですし、
音ネタがかなり派手なので、ライブでもすごく映えるんですよね。

ただ、PVがどっかのミッシーみたいになっているんですがｗ

こちらはゲームバージョンではなく、ピアノとヴォーカルによるシンプルなバージョン。
メロディの美しさが際立ってこれはこれで素敵なのですが、
やっぱりゲームバージョンの方が好きだな。オーケストレーションも素敵ですし。

やっぱりゲームバージョンの方がオーケストレーションもあって、
すごく安心できますね。Misiaの歌唱力に見合った音かどうかはさておき。
こちらもぜひとも評価されてほしい名曲。

これぞバラード。
こういう泣き全開のメロディを売り出せばいいのに。

彼女の限定が垣間見れるR&Bナンバー。
力強い歌唱は今の邦楽女性歌手では中々出せない声でしょう。

タイトルに反して渋みを発揮したナンバー。
本当にどこが甘いんだ、これ？ｗ

こんなに渋い曲をよくシングルにしようと思ったな…。

まさに名バラード。
美しいメロディにソウルフルな歌声が乗るとこんなにも感動できるとは。
やはり、ソウルが歌える人はこのような曲にも強いのがよくわかる。

結構ドラマティックな音がふんだんに使われている曲で、
オーケストレーションネタの使い方が上手いなと思います。

こちらもメジャーになった名バラード。
美しいメロディラインと確かな歌唱力が加われば鬼に金棒。
これはメタルでは常識と言える組み合わせですよね。

大ラスの展開は本当に圧巻。

実はオリジナルより聞きまくっていたのがこのリミックスｗ
本当にフロアでこれが流れるとすごくアガるんですよ。
しかも音がすごく気持ちいいんですよね。これで好きな人と絡んだら…あぁ///

この共演を知ったときは本当にビックリしました。

ただ、蓋を開けてみたらMisiaメインで「え？」と思いました。
きっとすごいソングバトルになってるんだろうなと思ったので。
確かに吉田のコーラスワークもいいんですが…。

アルバムリードトラック。
ややハードな音が特徴のR&Bチューン。
ビートが鋭いなんて彼女の楽曲の中では珍しいですが、
これが結構様になっているのもいいですね。

ただ、オートチューンは使ってほしくなかったなぁ。

シングルとは別のリミックス。
音はかなりドラマチックな構成にリビルトされており、
これはこれで曲の良さがよくわかる構成になっている。

優しい香りのする楽曲。
デビュー曲に比べて優しい音色と歌声が心地よい曲で、
特にホルンの音がたまらない曲となっている。

この人とティンバランド無くして90年代のR&B、ヒップホップシーンは語れません。
先進的なビートと大胆な音ネタの使い方、楽しませる要素が多いPVと、ラッパー兼トラックメイカーとしてはトップクラスの方なのは間違いありません。2000年代もオールドスクールに回帰したり、ダンスホールレゲェに接近したり、かと思えば80年代ポップスやエレクトロネタも使ったりと先見性も高いので、まさに才能の塊といってもいいでしょう。
ラッパーとしては男性的でもなく、女性的でもない、
ねっとりとしながらも耳障りのよいフロウもポイントですね。

3000年の音をコンセプトに製作された2ndアルバム。
ようやくトレードマークといえる音がお目見えするようになり、
革新的な音使いは全世界にいるR&B/ヒップホップ系トラックメイカーの耳に
多大な衝撃を与え、チキチキサウンドを流行らせるほどのインパクトを残した。
本当にこの人とティンバランド、恐ろしい才能である。

男性ラッパーをフィーチャーしたヒップホップチューン。
アンビエント調のシンセパッドに篭りながらも鋭いビートは今でも新鮮。
ちなみにタイトルを意訳すると「イケメン」ｗ

多分、いまならこういうトラックは耳なじみじゃないでしょうか。
リリック今の日本人女性に聞かせてやりたいですねｗ

多分、日本人に一番の衝撃を与えたのはこのアルバムでしょう。
まさかの日本語＆三味線サンプリング、強烈なチキチキビート、
棒読みのようでそうでないヘタウマラップと新鮮すぎる要素満載。