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発言している45曲を連続再生 - Youtube

ｷｬｰｴﾓｲﾜｰ

そんな声が聞こえてもおかしくないドエモ。
アミューズさん、こんなクサいのをシングルにして大丈夫？ｗ
それが彼ららしくていいんですけどね。

外部プロデューサーナシで製作した6thアルバム。
Nicheシンドロームの頃はどこへやら。
エモやスクリーモの要素はあれど、結構ポップになっているのはいただけない。
やはり、日本人メジャーバンドがメタルコア化するのは許されないのだろうか。
出来ることなら、このセルアウトという毒牙から開放してやりたいのぉ。

タイトルの答えだと本人が語るナンバー。

まさかの語りｗｗｗｗｗ
そういえば、Sadieとかも語りメインの曲を作ってたな…。
しかし、語りが暑苦しくないのは減点。
このメッセージから、もっと暑苦しく語ってもいいのよ？

前半、バンドが出てこないバラード。
takaは歌唱力あるから聴けるけどさ…ソロシングルでもよくね？
わざわざバンドのアルバムに入れるほどか？
てことで、星は低めにさせてもらう。

すごく穏やかなバラード。

…うーん、このバンドの場合だと安心して聞けるんだけど、
安全すぎてつまらないんだよな。メロも売れ線だしね。

彼らにしては珍しい、UKロックのような憂いを秘めた穏やかなロック。
このバンドに求めるような曲じゃないけど、クサいからよし！
たまにはこういう路線もあっていいだろう。

まさかのミクスチャー路線。
しかし、これはスタイリッシュじゃないのかな？
もう少し泥臭い音を使っても良かったと思うよ、個人的には。

エモかと思ったらまさかのスクリーモ。
叫びもわずかながら上手くなっていますね。
シンセストリングスを上手く使ってメロディを引き立てており、
ややキャッチーなクサメロを解き放っているのは好印象。

アルバム全体のつかみはOK、かな。

デジタル要素をふんだんに使用したロック。
サビだけエモなんだが、あとはモダンだから好みが別れるな。

中盤で一気に叫び倒すところは聴いていて爽快。

ルーズな出だしで、「ついに米ロック化したか」と思ったら、
スクリームと共にエモが戻ってきて安心した。

タイトルだけ見て黒柳徹子賛歌だと思った私はバカですね。
人生をたまねぎに例えて、もがいて生きようとする人を描いている。
たまねぎなのに無駄にアレンジがすごくかっこいいです。
メロディも結構カッコイイし、叫ぶタイミングもいいタイミング。

たまねぎのクセにねｗ

同じバラードでも、やっぱりバンドアンサンブルがあるべきなんだよ、バンドのアルバムは。
メロディも泣いているのでこっちのほうが好みだったりする。
ギターソロも入って結構クサいので、メタラーには良いかもしれんな。

映画の主題歌であるこの曲ですが、やはりエモと映画は相性がいいですね。
クサいながらも売れ線のようなにおいもするので、そういうのが嫌いな人には厳しいかも。
アレンジも、もうちょっと重く出来たかなとも思います。

あの語りでラストだったらどうしようかと思ったｗ
こちらは以前の路線に戻ったかのような曲で安心。
メロもよく、プレイもややメタルっぽくなっているのもGOOD！

当初は性別を含む素性を隠していましたが、
今は結構露出する機会が増えていますね。

既婚女性だと知ったときはビックリしましたが。

どこか初期Asrielを髣髴とさせるシンフォニックロック。
初音ミクとは思えない太い声に驚かされますが、
それ以上にかつて同人界隈で隆盛を極めた
シンフォニックなロックサウンドがコレでもかというくらいに炸裂。
メロディも中々にクサく、ギターソロも中々の慟哭具合を見せています。
こういう曲を見逃すとは･･･不覚!!

後にbeatmaniaIIDXにてドロップされる『Devilz Staircase』を髣髴とさせるナンバー。
基本的にミュージカルを意識したオーケストレーションとボカロが中心となっており、
やや静ながらも芳醇なメロディラインが味わえる佳作となっている。
少年ボカロならではの不安定なアルトヴォイスが味を出していますが、
恐らく賛否別れるであろう音源だろうなと考えております。

元々、BEMANIファンである上に引き出しの多い人なのは知っていましたが
まさかこのような曲を書いてくるとは予想だにしませんでした。
実際に迫力のある楽曲で、メタラーにも満足できる曲かと。

可能であれば彼女のフィールドであるポップスも聞いてみたいですけどね。

前作とは違い、比較的わかりやすいクサメロを使用しているのが特徴ですね。
ヘヴィリフとハイトーンボーカルが入ればラプソになりますね、これｗ
それくらいにわかりやすいサウンドになっています。

構成がまさにミュージカル。ビッグバンドを織り交ぜた、
王道的なミュージカル交響曲に仕上がっています。
一度でもミュージカルを目にした人ならわかるかと。
この構成力は既存のコンポーザーではなかなか出せないので、
素直に賞賛できます。それをVOCALOIDで再現とは･･･お見事!!

アリプロが好きな人にはたまらないアレンジではないでしょうか。
ゴシカルな味付けと管弦楽を取り入れたファンタジー風の演奏、
子供の無邪気ゆえの狂気が合わさるとこんなにも怖いんですね。

ビッグバンドを使ったジャズポップとしてはいい入門編です。
ポップスというのはこういう風に、いろんなジャンルの入り口としつつも実は高度なことをやってのけるのが醍醐味だと思うんですね。作者は見事にそれをやってのけたのでうれしいですね。


だが、ドナルドペイントは酷かったｗ

まぁ、いわゆる萌えソングですねｗ
音域が広いだけで別段･･･ですかね。

実はヴォーカルのオーテップ・シャマヤ自身による社会批判精神が基盤となっているバンドなんですよね。彼女自身がレズビアンで菜食主義者ゆえに、社会の許せない部分が気になっちゃうんでしょうね。ですので、彼女を聞くのであればグロウル付きのラップメタルバンドと捉えた方が良いかもしれません。

アートコアを自称するようになったOTEPの5thアルバム。
堅実な演奏とオーテップの表現力向上がよくわかる1枚で、
前作が納得行かなかった人も紺作では満足では？
個人的にはポエトリーリーディングで賛否分かれそうかな、と。
しかも2曲入っているので、片方は完全な朗読にしてほしかった。
その方が彼女の主張もすんなり入るでしょうから。

あと、ギターソロが無いのでクサメタラーにも向きません。

本当にラップメタルって形容したくなるような歌い方になったなぁ。
リフもかなりタイトになっているので聴きやすいんだけど、
ソロが無いのでちょっと寂しいかなぁ。

謎のリラクゼーショントラック。
多分、静かに主張を伝えたいトラックでしょうね。
にしても、シャマヤのブレスがエロい。
シャマヤ本人からしたら男に褒められてもうれしくないだろうがｗ
そして、長いです。瞑想用BGMにどうぞ。

今度はバンドを率いてのささやきですか･･･。
アートコアを自称するだけあって様にはなってはいますが、
もっと朗読チックにしてもよかったんじゃないでしょうか。

途中のブレイクでゾクッとしました。
方向性としては「Smash the Control Machine」に近いかな。
幾分ポップだけどアグレッシヴさは戻ってますね。

やたらとノリがいいアップチューン。
こういう曲ってある意味アメリカらしいですよね。
ダウンビートでもグルーヴ感が失われてないですし。
やっぱりアメリカの場合はグルーヴ重視なんだなぁ。

ため息の後にグロウルって･･･キますね。
涙目気味の歌い方も結構ゾクッとキますし、
リフもかなりアグレッシヴでノれます。

まさかのDoorsカバー。なんかイントロがドゥーミーなんでまさかと思いましたが･･･
えらく邪悪になっております。絶対に夜道に流れたら呪われます、序盤は。
後半はグルーヴを取り戻し、ノリよく展開しますが呪われそうな音は変わらず。
「原曲もこんな感じだっけ？」と思い、調べたら静かなサイケロックでした。
どうしてこうなった。

これもどちらかといえば「The Ascension」のころに近いですね。
ゴリゴリした音がメインでただの爆音かと思いきや、
すごくメロディアスで聴きやすいですね。

やたらと哀愁漂う冒頭からすごくアグレッシヴに展開するのは
「Ghostflowers」を思い出しますね。
こういう王道を聴いてみたかった。

土着的なビートが印象的なミドルチューン。
まるで呪詛のようなシャウトとグロウルはなかなかの迫力。
これが結構表現豊かなボーカルを堪能できるという侮れない曲。
ラストはグロウルだけで終わるって言うのもGJ!!

珍しくアコースティック主体のバラード。
気だるいヴォーカルなので、どちらかといえばドゥームですね。
･･･アコースティック主体のバラードの感想にそれはどうかと思いますがｗ

迫力あるグロウルで圧倒するブッシュ批判ソング。
PVでもスタイリッシュにブッシュを批判しておりますｗ
一聴していただければ、いかにオーテップがブッシュ政権に怒ってたかがわかるでしょう。元々はこういう社会批判ソングを得意としていた彼女の持ち味がよく出ているトラックだと個人的には思っております。

正直に言うと、イルビエント時々モダンヘヴィネス。
シャウト時のブチギレ具合は相変わらずなんですが、
大半がイルビエントが占めているので、
前作や3rdの路線を期待した人には厳しいかも。
ジャケもシンプルながらも不気味だからドゥームっぽいのかなと思ったら
イルビエントでやんの。テラーコアも少ないし。
一通りアルバムを勝手から最後に聞くならありですが、
最初にこれを聴くならやめておいたほうがよいでしょう。

一番の利点はシャウトパートのエフェクトが初期に戻ったことかな。
それは評価してもいいかも。

現代寄りになったナンバー。
まずは生ドラムを交えたラップを披露するオーテップ。
彼女のボーカルスタイルならヒップホップもありだが、
バンドとして発表して欲しくなかったスタイルだな。
バンド時代の名残がシャウト部分しかないじゃん。

音ネタはこのバンドらしくていいけどさ。

ミディアム店舗で展開されるモダンヘヴィネス。
いつものパターンに加えて可愛らしい声も入れているようです。
でも感情豊かなのはヴォーカルだけで、ギターリフが添え物になっているのがもったいない。
もう少し演奏メンバーをフィーチャーできなかったのだろうか。

鼻歌から始まるナンバー。
こっちは今までのOTEPではありそうでなかった展開ですし、
後ろからジリジリと迫ってくるような焦燥感が出ていていいと思います。

ようやくバンドサウンドが帰ってきた！
やっぱりヘヴィネスがなきゃOTEPじゃないよ。
打ち込みオンリーなんて1曲あれば十分じゃないか。
シャウトパート以外はどこかサイレントヒルっぽい。

緩急の激しい曲でドラムの音が素敵すぎる。

お帰り、シャマヤ。

やっぱりこのブチギレたバンドサウンドがあってのOTEPだわ。
ノリはどこか1stや2ndの頃を思い出すような曲で、
ギターリフも淡々としながらもどこか狂った感じがして素敵です。
突然ブラストしたり、ベースも暴れたりといいラストです。

おどろおどろしいインターリュード。
チェロの音とか、本当にホラー映画のサントラみたい。

冷たいピアノから始まる曲。
語りがメインであるため、またもイルビエント化。
もしや、バンド形式に飽きた？

で、さっきの続きでございます。

･･･2曲に分ける意味は？

で、まだ続く。1曲でいいじゃんか･･･。

バックのスクリームがやかましいｗ
ただ、3曲まとめるといい雰囲気を演出していると思う。

ホラー映画を見ているかのようなイントロダクション。
多分、後ろに殺人鬼か何かいるんじゃないかってくらいおどろおどろしい。

途中から加工されたグロウルが飛び出すぞ！

昔なら中盤に位置してそうな楽曲。
このタイプの曲ってマンソンが得意とするタイプの曲なんですが、
OTEPがインダストリアルを導入してもパッとしないんですよね。
元がモダンヘヴィネスだから打ち込みを入れたとしても
「お、この音は･･･？」とか「あぁ、ここで使うか！」って驚きがない。
そういった意味では工夫する余地はたっぷりあるんじゃないかな。

ただ、曲構成自体は決して悪いわけではない。
打ち込みの使いどころと音ネタが悪かっただけ。

23分！？

イルビエント＋語りが5分だけ収められて、後は無音。
ボーナストラックの気配なし。どういうこと？