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発言している44曲を連続再生 - Youtube

実質的なデビュー曲なのですが、アナログならではの温かみと
丁寧な音作りがちゃんと「黒さ」を表現できているのではないかな、と。
ただね…TKはラップやらんでいいと思うの。
自分の声が典型的なコーラス向けって自覚してるんでしょうかね、この人。

なんでシングルカットしなかったのか不思議なくらいに黒いグルーヴ。
特にサンプリングボイスとバスドラムの絡みが凄くセクシー。
なのにメロディが凄く爽やか。これは反則でしょ。
でも、メジャーではウケないのわかってるから本気出したんでしょうね。
そういった意味では本格的なR&Bって当時のDIVAブームでもきつかったか。

誰もがこう思ったでしょう。
「こういう曲こそアナ雪の時みたく歌えよ」と。
まさか、流れるような歌い方をしてくるとは思いませんでしたので
私個人としては肩透かしを食らった印象でした。
ギターソロもノイジーなのも不満。メロディがいいだけにもったいない。

爽やかなOPが少年の成長というテーマに沿っていて、
それでいて10代の頃のようなイノセントな歌声とピアノが印象的なナンバー。
メロディも爽やかながらも突き抜けるようなラストがたまりません。

961時代を彷彿とさせるハードぎみなロックナンバー。
こちらはどちらかと言えばポップなのですが
あちらよりは熱量は上かな。
なんだか過去への挑戦状みたいな、そんな曲ですな。

実はSideMでは初となる純正ユーロビート。
まぁ、サッカーと言えばDave Rodgersユーロですからね。
ギターソロがないのが惜しいところではありますが…っていうと
SUPER EUROBEATシリーズに毒されすぎよね、私ｗ
でも、蒼井兄弟にぴったりの可愛らしくも熱いユーロでは？

『Rhythm Emotion』で知った私ですが、
まさかみなみさんが作曲と（共同とはいえ）アレンジが出来ると知った時は驚きました。
メロディはよく聴くと結構クサく、デジタルサウンドだけで売れたわけではないことがよくわかります。
ただ、アレンジがパターン化しやすいという致命的な弱点に加えて、
両者共にライブが出来ないほど弱っているため、必然的に露出が減ったことで、
売上が減ってしまったのが惜しいなと。独立前の事務所も酷かったですし。

だからこそ、このユニットの功績は今でも考察し甲斐がある。

シンフォニックな冒頭からシンプルなテクノへ様変わりするので、
初めて聴く人は驚くでしょうが、こういう方向性を示したとき、
「あぁ、まだ進化できるんだ。これは楽しみだ」とｗｋｔｋしました。
しかし、歌詞は見事なまでにネガティブだった頃の永野氏の心境駄々漏れだなぁ。

シングル版が若干シンプルなロック調デジポップだったのですが、
アルバムではパーカッションを追加しているようです。
これまでのTWO-MIXのイメージからはそれほど離れてはいないですが、
その分、何か足りないなと思うのも事実。
前作のゴテゴテ具合に慣れすぎたのかしら？

当時、TWO-MIXのHPでこの曲のショートバージョンが
OPフラッシュにて流れてましたが、待望のロング登場ということで
ファンはすごく喜んだという風に伺っています。
楽曲はその期待に違わぬ出来で、良質なアレンジであることが伺えます。
メロも程よくクサいので、ぜひともメタルアレンジで聴いてみたいｗ

ワーナー時代は必ずスパニッシュギター（ガットギター？）使った楽曲が入るなぁ。別れた男女の様子をカーニバルを背景に描いた歌で、情熱的な歌声とは裏腹に、淡々と進む歌詞が面白い具合に正反対なのが興味深い。

アルバムバージョンの渋みのあるサックスパート追加バージョンも好きですし、
Baroque Bestのような優雅で切なげなアレンジも好みなのですが、
オリジナルもオリジナルで当時は衝撃的でしたね。

当時、TWO-MIXのシングルといえば四つ打ちメインってイメージでしたが、
この曲に関してはスネアがかなり不規則に打ち鳴らされているので、
一瞬ですがドラムンベースに鞍替えしたかと思ったほどでした。
ただ、ワーナー時代はこうやってリズムの模索を行う根性を持っていたのが
一番の利点でしたし、わずかながらでもこういう変化をもたせたのは嬉しいですね。


上級者はコナン君が歌ってるバージョンをどうぞ。
作曲と唄を担当している人と同一人物と思えない（思いたくない？）出来になっていますｗ

爽やかすぎるOPテーマ。うーん、作品のカラーもそうだが、
こういうのはアルバムだけにしてほしいんだよなぁ。
せめてジョー・リノイエさんがメインボーカルにするとかさぁ。
熱さが足りないんだよ…!!!

1stシングルのリアレンジバージョン。
熱さは断然元ネタの方が上だが、冷涼な音を中心にするだけで、
こんなにも印象が違うとは思わなかった。
神秘性を秘めた音選びは素晴らしいが、
どうせなら生音も使ってほしかったかな。フルートとか、チェロとか。

80年代の香りが残る、クールなテクノチューン。
…なのだが、なんだあのボイスは！ｗ
おかげで後半は一気にゲイディスコ臭くなってます。

シングルに比べてリバーヴが強くなっており、
『PRELUDE』の世界観を引き継ぐようなミックスになっている。
このミックスもありっちゃあアリかな。

ただ、このミックスだとみなみさんのキーが低すぎて
なんかテンションが煮え切らないのが難点かな。

シングル『LOVE REVOLUTION』のスローパートを壮大にし、
かつ独立させた楽曲。
シンセクワイアとエコーの聴いたピアノがたまらない、
まさに前奏にふさわしいクッサクサなイントロダクション。

オーケストレーションほとんど使ってないのに、
こんなにもドラマチックでクサいメロと展開は中々ありません。
メタルならこれくらいにクサく展開するのは当たり前ですが、
デジタルポップスでここまでやるのは前代未聞です。
楽譜を見ると結構転調しまくっていてビックリしたな。

多分、北欧メタル風にしたらピッタリとハマるのではないかと。

TWO-MIXがワーナー時代に最初にリリースしたアルバムがクラシックベースのアレンジアルバムとは予想しませんでした。曲の大半に電子音をちりばめてるのが彼ららしいが、一番の出来はなんといっても交響組曲「TWO-MIX」ではないでしょうか。皮肉にも本来のアレンジ以上にメロディの良さを引き出してるのではと思わせるアレンジには驚きを隠せない。ラストのTRUTHもオリジナルとはがらりと変わった哀愁漂う、ある意味シンフォニックメタルバラードのような泣けるメロディである事に気付かされます。bondやMaximのような電子音混じりのライトクラシックが大嫌いなファンじゃなければ本作を聴くのも悪くないでしょう。そういう人はラスト3曲だけ聴くんだろうなぁ。

これまで、シングル曲をバラードアレンジした楽曲は数あれど、
こちらは収録アルバムがアルバムなのでシンフォニックに生まれ変わっている。
さすがクラシックファンである高山だけにスローにするとメロディが映えるなぁ。

ワルシャワ国際交響楽団の手によって演奏されたメドレー。
なお、飛行機嫌いでもあるヴォーカルの高山さんはレコーディングに参加できずｗ
おそらく、TWO-MIXという音楽を知る人なら大丈夫なのか不安になる人も
いらっしゃるかもしれませんが、実際は何の違和感の無い、
スピード感のあるクラシカルアレンジになっていることがわかります。
元々、高山さんはクラシックの英才教育こそ受けてはいませんが、
メロディラインはクラシックの影響を受けていたようで、
デビュー当初からシンフォニックなアレンジを幾度もやっていることがわかります。
その方向性がいい方向に実ったのが今回のアレンジではないでしょうか。
ちなみにコンマスはEwa Marczyk、指揮はアルバムアレンジを手がけた
Masamichi Amano自らが担当しているとの事でした。

こちらはJK人気を意識したと思われる曲。
音ネタがユーロではあるんですが、若干デステクノっぽくもありますね。
歌詞もメインストリームであろう女子高生を意識した内容になっており、
このときばかりはダンスフロアに魅力を感じていたんでしょうね。

ユーロビートにしてはビートが薄いのが難点ではありますが、
普段のTWO-MIXは違う、攻めのメロディラインが特徴的ですね。
どうしても、TWO-MIXだとクラシックを意識したメロディを使うので、
今回のようなメロディはすごく珍しいかも。

実はセルフカバーだと知る人は当時の小学生ぐらいでしょうね･･･ｗ
爽やかなメロディラインとクサい音はオリジナルアルバムでも大丈夫でしょうが、
敢えてこちらに収録しているあたり、あくまでダンストラックとして区分けしたかったんでしょうね。
そういう意味ではちょっともったいないかな。

新曲は1曲だけ、後は既存曲のアレンジとシングル曲のみという、
メタルならば疑いたくなるような内容のアルバム。
レーベル間との関係は悪くなかったのだが、事務所との関係は
決して良好ではなかった時期で、無理なスケジュールに加えて
本人の知らないところで勝手に事務所移籍手続きをされていたなど、
実際は黒歴史も混ざった、悲しいアルバムでもあります。

ただ、既存曲を別視点で掘り下げようと、
しっかりと手を入れているのは褒めたいところ。
globeでいえばFIRST REPRODUCTSに近いアルバムと言えよう。
出来れば新曲をつめて作り直したいが、これはこれでよい歯がゆいアルバム。
メタルならともかく、ポップスなら成立するから困ったものです。

様々な動物の音声やらヘリやらもう、SEだらけｗ
しっかりとシンセクワイアも入れているあたり、
クサさも忘れていないので安心しました。

歌詞も結構いい内容ですし、
シングルではフェードアウトですが、
アルバムではラストまで演奏しきるのですが、
そのフィニッシュが豪快で気持ちよかったりする。

オリジナルもオリジナルでいい曲なんだが、
こちらは本当に大人向けになっちまったねぇ。
同じ生キャラメルでもシルキーな舌触りがいいか、
それともややビターに仕上げたモノがいいか…

歌詞がこっ恥ずかしい分、すごく悩むねぇ。

オリジナルは完全にNOKKOだったみなみさんｗ

しかし、こちらは音も歌もグンと大人になりました。
流石にNOKKOよりもこっちだね。本当に安心して聴ける。
しかもこちらは生バイオリンと来たもんだ！
…そこ、セリーヌ・ディオンとか言うな！！ｗ
こんなに落ち着けるクサメロだとは予想外だったけど。

以前からシンフォニックとデジタルポップスの融合を図っていたユニットですが、
とうとうシングルでも彼らの趣味が全開になった印象があります。
劇場版主題歌だけにかなりクッサクサな展開になっており、
さながらTKサウンドを軸にしたシンフォニックメタルといったところでしょうか。

シングル『TIME DISTORTION』カップリング。
前曲との落差にズッコけたのもいい思い出。
同じ失恋ソングなのにこんなに変わるのか。
女の子なんて常にそんな感じだがね。

さて、メインが我々メタルサイドだとすれば
こちらはヲタが大好きアイドル楽曲だろう。
甘ったるすぎてちょっと砂が…ｗ

オリジナルは少しテンポの速いアラビアンダンスポップだったが、
こちらは少し落ち着いた、上品なデジタルポップスに生まれ変わっている。
オリジナルもオリジナルで美味しいのだが、
メロディの良さを堪能するならこちらのアレンジだな。

ぶ、BLACKMORE'S NIGHTみたいなんて思ってないよ！？

クッサーーーーーーーーーーーーイ！！
早弾きとかハモりとかギュイギュイ鳴らしたギターソロとか
我々メタラーを濡らす気か、TWO-MIX!?

いや、本当はもっと激しいリフにしてもらいたいが、
デジタルユニットにしてはやりすぎだと思うｗ
いやはや、こんなクサイリアレンジでいいのか…ご馳走様です。

実はTWO-MIXシングルの中ではもっともクサメタルっぽい曲。
電子音を目立たせることで打ち込みユニットであることを改めて
実感しますが、これだとちょっと耳が痛いですね…。

もし、生バンドで演奏したらかっこいいだろうなぁ。

ピアノメインのバラードバージョン。

さて、このユニット最大の魅力であり謎なのがこの違和感の無さ。
本来、この手のユニットのアップテンポ曲はスローになると
クサさがなくなり、ちょっとジンとくる程度になるのが関の山だが、
TWO-MIXに関しては逆にクサさが増すという快現象が発生するのです。
しかも今回に関しては聴いていると実はこっちがオリジナルじゃないかと思えるほど。
途中でちょこっとだけシンセが入る程度で、後はほぼピアノとヴォーカルのみ。
これでしっかりとクサさを撒き散らしていくから恐ろしい…。

アルバム唯一の新曲。
当時の真骨頂とも言える内容で、シンフォニックなイントロから始まり、
さらにはシンセクワイアとチェンバロを引き連れて疾走する。
疾走してもシンフォ具合は全く薄れることは無く、
その様子はまさにデジポップ界のラプソディと言えるだろう。
当時はすごく楽しめたのだが、今思えばもっとコーラスを分厚くして欲しいのぉ。
流石に永野氏と2声コーラスじゃあ細い。特にこのアレンジならね。

だが、デジポップ×ライトクラシックという路線は
Elements Gardenが出てくるまではしばらく出てこない路線だから、
彼らが以下に基盤を大事にしていたがわかるな。

TWO-MIX初のロックチューン。
永野語さえ気にしなければ王道的なナンバー。
ただ、せっかくギターをフィーチャーしているのに
ギターソロがポップすぎるのが難点かな。

本当は8月にリリースするはずが、前作が延長した影響で
1997年9月3日というタイミングでリリースされたという酷い逸話がありますｗ

夏らしさはスパニッシュギターぐらいしかありませんが、
清涼感のあるデジタルチューンというのも悪くないですね。
ギターソロも暑苦しくないのが難点ですけど。

当時、スタッフから猛反対された生ギターがこの曲から導入される。
このことで普通に生音メインでも大丈夫だって事が証明されましたね。
さすがに一般タイアップでも売れただけに曲の完成度が高いです。
なお、ラップパートはブレスなしで収録したそうですが･･･すげぇ。

実はこれ、アルバムバージョンなんです。
何故ならシングルには無いギターが追加されているから。
なので、タイトさは加わったけど、透明感が失われたのは残念。
ギターも一長一短と言ったところでしょうか。

多分、本性はこっちｗ
本来はSummer Planet No.1だけのはずが、CMが秋まで続くとしり、
急いで季節の変わり目に入れ替えて問題ないこちらが作られたそうです。

実際に、メロはこっちの方がシックリ来るんですよね。
音も合わせたかのようにキラキラ具合がマッチしてるし。
…これメインにして、アルバムと同時リリースでよかったんじゃ？？

TWO-MIXがワーナーに移籍して初めてリリースしたアルバム。
しかも、2枚組という一見、豪華な仕様なのだが･･･
1枚目はオリジナル楽曲を中心に、2枚目はカバー中心という構成。
それ自体はいい。ただ、2枚目に新鮮味が無い。
何で、完全なカバーじゃなくてセルフカバーメインなんだorz
1枚目もアレンジはともかく、ルビがなぁ。
そういった意味では惜しいアルバム。

素朴な民謡風の味付けをされたハウスチューン。
引きずるようなAメロ、回想するようなBメロから
矢次に紡がれるサビという展開に圧倒され、
ブレイクビーツパートに切り替わってからは突如現代風、
ラップも挿入されるという今までの総ざらい的な曲になっている。
旅のお供にお勧め。

シングル版に比べて派手さが増したバージョン。
永野氏も嬉しかったのか、歓声が入っていたり、ホイッスルが鳴り響いたりと
とにかく"躁"の字がよく似合うアレンジになっている。

シングルでは「随分とやかましいタム回しが…」と思ったが、
こっちのバージョンだと普通だと思える不思議。

オリジナルはすこし上質な80'sポップスであったが、
こちらはかなり疾走しておるねぇ。
オーケストラヒットに惑わされているが、
実はトラック自体は結構シンプルだったりする。
みなみさん自身はメロディ主体で行きたかったんだろうな。

オリジナルはクリップ集かベスト盤を参照。
こちらはオリジナルに比べてリズム隊が強化されているので、
踊るのであればこちらのバージョンだろう。

オリジナルに比べて幾分か牧歌っぽいアレンジになっている。
うーん、歌詞の内容を考えたらフワッとしてほしくなかったなぁ。
正直、これを聞かせるならオリジナルを薦めるかな…。

シングル『TRUTH -A GREAT DETECTIVE OF LOVE-』のカップリング
…のボッサノバアレンジ。すごくオシャレになっています。
オリジナルはアンニュイな表情を覗かせていて好きなのだが、
こちらはちょっとガーリィすぎっちゅうか…。

フランフランのコンピが好きなら気に入るアレンジ。

サブタイトル長ぇっ！
まぁ、当時からそんなツッコミがありましたが。
アニメ「ジバクくん」のEDでしたが、すごく切ないメロディです。
何気にクサメタルに通じる切なさです。
アレンジはやや無難ですが、曲の方向性を考えたら
派手にしないで正解、かな。

シングルバージョンでは7分もある大作。
しかし、本来ならもっとシンフォニックに出来るであろうこのコンビだが、
どうもポップス要素が強くてどうも違うような気がする…。
ギターソロはクサくていいんだが…もっとシンフォニックにしてもよいのでは？

まさかTWO-MIXで生ドラム演奏が聴けるなんて、誰が想像しただろう。
今回はアコースティックギター、ドラムス、ヴォーカルという
完全なアンプラグドアレンジとなっており、これならロッカーも楽しめよう。
耳コピすれば音楽室でもセッションできるかな。
意外とこういうアレンジも悪くない。