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発言している45曲を連続再生 - Youtube

一応、日本の楽曲カバーが中心となっていますが…見事にぶっ壊してますｗ
が、この壊れ方がいい味を出しているという困った作品。

もはや、アイドルも踊る新たなスタンダード萌えソング。
アニメに疎い人でも知っている人がいるかも。
楽曲は定番のユーロビーと調なので、目新しさはありませんが、
割としっかりとした作りとなっているがいいですね。

この曲をきっかけにしたのか、平野さんはロック路線に転換。既存のアニメファンからは嫌われまくる結果に。まぁ、アイドル路線の子がたまにうたうからギャップも生まれていい感じに聞こえるというのを狙ったんでしょうけど･･･。

アニメ屈指の迷オープニング曲として有名なこの曲。
カラオケでもヘタに歌うことが推奨されているため、
歌唱力を重視する人には決して向かない曲である。

なので、過去にこの曲をグロウルで歌いましたが、何か？

90年代のアニメを語る上ではずしてはいけない重要人物。
彼女がいなければ、現在のアニソンシーンは無かったといっても過言ではないでしょう。
本当にとんでもない方で、実は結構クサメロ曲をお持ちだったりします。
そういった意味では侮れない存在でもあるんですよね。

めぐさん、レコーディング中に泣いたりしてないだろうか。
そんな不安をよそに優しくも流れるようなヴォーカルが心地よく包みます。
まさに岡崎節が良く聴いた佳曲。

こちらもインパクトがなぁ。そして、爽やかすぎる。
流石にこれは後輩に譲ったほうが良いかも。
めぐさんのカラーじゃない。

うーん、直径なのは良くわかる楽曲なのですが、
どうもクサさが足りないように思えるんですよね。
ギターソロがクサくて良いのですが、そこ以外がなぁ。
もう少しパワーがあっても良いと思いますね。

まさかパチンコ屋でめぐさんの歌声が流れるとはのぉ。
そのおかげでかなりのヒットになったのですがタイアップがなぁ…。
（あ、エヴァが悪いって意味じゃないですよ！）

和のメロディラインを上手く使った名曲だと思います。
歌詞も八百万の神を意識しただけあって、日本神話らしさも出ているかと。
…エヴァはセフィロトの塔を意識していますがねーｗ
でも、エヴァに合う不思議。やっぱり日本の作品だからでしょうね。

当時のめぐさんにしては珍しいR&Bのテイストが入ったナンバー。

歌詞は少女性こそありますが、歌が色っぽいですね。
歌い方がR&Bが入っているというか。
こういうめぐさんはいまだとあまり見られないので貴重です。

彼女野良時を聞いた世代にはたまらない楽曲。
さわやかながらもしっかりとした歌唱力がたまらない曲ですよね。
本当に人を勇気付ける名曲だなと思います。

にしてもPVの男の子可愛いなぁ…。

これもダンスポップの王道ですね。
ただ、Bメロからサビへの展開が急すぎですね。
それにコーラスが合っていないように思えます。

幻想的なイントロから激し目のデジタルポップスへ展開し、
民族調のパーカッションとメロディが融合するトラック。
当時のめぐさんのシングル曲はこういうパターンが結構あるので、
実はクサメロメーカーだったりもするという。

もし、スレイヤーズじゃなかったら霜月はるかさんみたいな曲になったかな？

デジタルポップではありますが、
実は和風のメロディが盛り込まれていたり、
結構くさいギターソロを忍ばせていたりと
地味にクサメロ好きを喜ばせる要素が入っているんですね。
こういう心憎い演出をするとはのぉ。

「魂のルフラン」カバーバージョン。
アレンジは綾波を意識してか、R6Bやアンビエントを主体にしている。
ウィスパーボイスでうたっているせいか、
このアルバムのジャケットのような不可思議なトラックになっている。
原曲もかなりのクサメロだが、この曲もそのクサさが認識できるので、
ほんのりクサさを堪能したい人向けかも。

こちらもアルバムを意識してか、民族調＋アンビエントアレンジになっている。
実は本来のアレンジはこちらじゃないかというくらいにしっくり来る。
ここまでクサくて美しいアレンジならむしろ、オリジナルにしちゃえばいいのにｗ
そしたらオリジナル歌手である高橋さんに失礼か。

リミックスバージョンも好きですが、オリジナルも好きですね。
所々に鳴り響く和楽器が不思議な空気を作るんですね。
にしても、意外とラップも上手いな…。

Boy's Love 滾rｹﾞﾌﾝｹﾞﾌﾝｯ

男同士の恋愛が絡む、複雑なラブソングですが、
真剣すぎるゆえにどうなるかが気になる恋愛模様。
この現代において、何でそういう曲が少ないのかと思ってた矢先に
コレですから、もう聞くしかないでしょ！

今の子達はこういうテーマも扱っていいと思うんですがねぇ。

この曲は偶然か、すっと背中を押すようなメロディとアレンジになっている。
ポップスでありながら優しくも美しいメロディ、
そして、林原の凛としながらも優しい声が合わさることで完成。
彼女にはこの曲を歌ってくれたことに感謝したい。

モモとしてカバーした楽曲です。

岡崎さんらしい優しい旋律が心地よいポップスですね。
北海道も四月に雪に降ることは珍しくないのですが、
このように春を待ちわびる気持ちのほうが大きいのです。

まぁ、この曲については本人としてカバーしてほしいですがね。
モモの声だと幼すぎるというか…。

こちらもさわやかなロック調ポップス。

どこか童心に返るような爽やかな曲調が印象的で、
特にサビの「大人にはわからないことなのさ」というのが
このアニメのすべてを物語っているのではないでしょうか。
（この作品の大人というか担任は愛されすぎですが）

きっと、「舞い上がる」みたいなアレンジにしても合うだろうな。

こんなロマンチックな曲なのに本編は鬱ってどういうことなの…。

優しく歌い上げるめぐさんの歌声が印象的ですね。
なんだかミュージカルっぽい曲調もノスタルジックというか。

本人初のラップを取り入れた曲で英語パートと日本語パートに別れているのが特徴。

キッチュな歌声とクールな低音が面白いと同時に、
彼女の表現力の広さにも驚かされた曲ですね。
こういうアメリカンポップ調を歌える技量にも。

こちらもOPにしてもいいくらいの出来。
何と言ってもメロディがすごくクサい！
このような曲が埋もれているのはすごくもったいない。

前主題歌と異なり、和楽器を取り入れているのですが、これがまたいいワビサビを演出しております。ちょっと間延びしたサビが気になりますが、十分にクサい楽曲になっているのではないでしょうか。

これまでの主題歌に比べたらインパクトが薄いんですよね。
というより、サビ意外がなぁ。サビみたいな展開がメインなら良かった。

いやまぁ…アニメのアレは事故ですよね（汗）。

さて、曲の方ですがタイアップ先を意識してか
トランスっぽいシンセを使っているので、
これまでの作品に比べて幾分かミステリアスですね。

間奏はまさかのアコギ。この使い方はゾクッときました。
メロディもあいまって一本技です。

ラジオ『林原めぐみのTokyo Boogie Night』でお馴染み。

軽快なロックサウンドに載せているので、
結構警戒中しかと思ったら…実は大人の曲だったという。
今となってはメッセージソングが主流の彼女からしたら異質かも。
（代表曲の中では、ですが）

本人名義では初となるスタジオレコーディング曲。

もし、彼女が椎名恵の代役として歌わなかったらどうなってたんでしょうかね。
そう考えると、この曲も感慨深い曲ではありますよね。

ジャズスタンダードとしても有名なこの曲を綾波として歌うとどうなるか…

まさかウィスパーで歌うのかと思ったら…すこし本人が出てますね。
うーん、綾波っぽさが少ないというか。
もうすこし儚げに歌ってもよかったんじゃ？

当時のTKサウンドを周到したかのような打ち込みと
ロックサウンドを上手く融合したアレンジに、
徐々に盛り上げていく進行はまさに王道。

彼女最大のヒット曲たるゆえんですね。
しばらくはこの曲の呪縛に縛られるのですが、
ピッタリとはまってしまった仕方ないかも。

なんというか、高速化したPWLというサウンドですね。
歌いこなせているのですが、彼女の声だと
どうしても迫力が足りないんですよね。
水樹奈々らのようなパワータイプなら大丈夫でしょうけど、
めぐさんは線が細く、いい意味で日本人的な歌い方ですからねぇ。

実は初めて買ったCDがこれです。
まぁ、小学生がアニソンに興味を持つのは当然ですよね。
この曲も民族音楽のテイストを織り交ぜていますので、
メロディもクサいのなんの。…あ、この頃からクサメロ好きなのね、私。
まさかここで自分のルーツを再確認することになるとは。

今の若い子なら小学校の頃に習ったという人もいるでしょう。

さて、製作経緯が経緯だけに日本古来の純邦楽テイストも感じられる、
まさに我々日本国民らしいクサメロが堪能できる曲です。
このような歌詞を書いていためぐさん、恐るべし。
というより、この曲はシングルカットしても良かったんじゃ？
いい曲ですし、なによりも小学生も手本がほしいでしょうに。

ウィスパーボイス主体の綾波でどう歌うのか心配でしたが、
古き良き80's J-ROCKと言うべき、AORテイストの曲になっていました。
ただ、綾波にロックは合わないなぁw

和楽器を取り除くとこんなにモダンになるんですね。
メロディは結構和を意識しているにもかかわらず。
なんだかDOUBLEに近いものがありますね。

こういうのもアリ、かな。

こちらもオリコン3位を獲得している楽曲ですが、
クサさは前作以上ですね。
メロディがメロスピっぽいところが随所に盛り込まれてますし、
ギターにもメタルの香りがほんのりと…。
もしかしてたかはしごうさんって結構メタラーを意識してる？

このころからたかはしごうさんとお仕事をするようになりましたが、
アレンジは気合が入っているのか、かなりいい仕事をしています。
特にコーラスワーク！　これがすごくいいんですよ！！
メロディがクサいのは言うまでもありませんが、
コーラスが本当にメロディを上手く引き立てているんですね。
途中のジャズっぽくなるところからギターソロになる展開も、
ギターソロもかなりクサいんですよ。これこそメタルカバーすべき曲。

まさか、デジモン無印の挿入歌の作曲者が同じタイトルの曲を歌うとは。
メロディは割りと地味目で、歌いやすさを意識したのかな。
アレンジですがオーケストラヒットをサビで大解放するのはちょっとやりすぎかな。
私なら歪んだビートとハードロック調のギターでリフを刻ませつつ、
シンセは和楽器とトランス系シンセリードとシンセパットにするかな。

当時のめぐさんにしては随分とアップテンポの曲。
かっこよさは当時のシングルでも折り紙つきで、
バックのギターがこれが結構いい仕事するんですよね。
だから作詞：MEGUMI、作曲：佐藤英敏、編曲：添田啓二ってトライアングルが好き。

スレイヤーズ曲としてはやたらポップで明るい曲。
こういう曲はアルバムだけかなと思ったのでビックリしました。
このようにゆったりした曲もたまには良いかも。

正直言って、こちらをメインタイトルにすべきでは？
（こちらは『unsteady』のカップリング）
メロディもこちらがクサいし、めぐさんに合ってますよ。
流石にこれはキングレコードの判断ミスだな。

アニメ自体は黒歴史呼ばわりされがちですが、
楽曲はスルメですね。最初はピンと来なかったんですよ。
前半はスリリングなんですが、後半がゆったりしているんで、
どうも良さがよくわからなかったというか。

良く聴くとタイトルを表したかったんでしょうね。

サビが特にそうなんですが、パンキッシュなんですよね。
岡崎さんの曲でこれは異色ですね。
ギターが過去のめぐさん曲では非常に珍しい音で、
本当にパンクで良く使われる音なんですよね。

まぁ、このアプローチって渋谷系では割と行われているので、
実はポップスフィールドに帰ってきたとも取れるかな。
またクサデジポップに戻っちゃいますけどねｗ

作者さんが絶賛することもあって、
本当にメロディが良くて、歌詞も渋いんですよね。
そりゃ、めぐさん…レコーディング中に泣きかけるわ。

いろいろな意味で卑怯ですが、これは評価せざるを得ない。

にじさんじでは初めてYouTubeからBANを食らった危険人物。
…そりゃR-15のBLゲーのもっこり描写を配信したらそうなるわ。

おそらく、エロゲをBLに置き換えて話したらこうなるだろうなというのを
見事に体現した腐女子配信者ではないでしょうか。
ただ、腐ってないと厳しい内容が多いから人を選ぶ人でもあります。
綺麗なお姉さんを装ってショタに対する反応がヤバいネタ動画もありますが
あれはマジじゃないかと思うフシがある時点でどうなのよｗ

まさに期待のシンガーということで登録しました。
メタルも歌えるであろう圧倒的な歌唱力はまさに努力の賜物。
こんなにも上手い女の子は貴重ですぜ。

いつか作詞：畑亜貴、作・編曲：上松範康が実現しないかな。
いや、イトケンでもいいけどさｗ

当時14歳とのことですが…本当に14の歌唱力かこれ！？
そりゃ、プロとしての歌唱指導を受けるはずだわ。

さて、肝心の楽曲はツーバス全開のクッサクサのシンフォニックロックで、
畑プロデュース作品では珍しくメタル色が強い楽曲になっている。
本人の歌唱力にこの楽曲の完成度は反則である。
ピアノソロも美しいし、頭も振れるって贅沢なアニソンだ。

爽やかなロックで、ギターソロもポップな印象。
この手のポップロックも歌えるのは非常に心強いな。
畑のことだからもうちょっとひねってくると思ったら
結構爽やかな音になっていてビックリしたけど。

正直、メロはクサくて好みなのだが、アレンジが軽い！
原曲に近くするか、もっとシアトリカルにしてほしかったぞ。
そういった意味で凄くもったいない。

なんというか、金目鯛を使って普通のカレーを作る、みたいな。