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D.PAICHにとってこの程度の曲はお手のものだろうと思いつつも、その程度が100万マイルと非常に高いから侮れない。隠れ名バラードである非シングル曲。

歌メロと同じ特徴的なリフが延々と続くかと思えばホロッさせるメロディが現れる。もっと聴いていたいエンディングのG.など展開の妙が味わえる大曲。

Golden gunと言えば007、このOPも気持ちハードボイルドタッチ。本作がHR寄りの作風なのを予感させる佳曲だ。

METALLICAを彷彿させるダークなAメロと、いきなり陽が差したようなサビの♪Shine on～にG.ソロの混在は面白い。SAMMY脱退の引金になったことを思うとなぁ…。

シングル曲中心にしかもカバー曲は外してオリジナル曲のみ、プラス・SAMMY時代末期&一時的なDAVE復帰作を足したらどうしてもこうなる。本当にバランス良くするなら、丁度10枚のオリジナルアルバムから2曲ずつとか、いっそ16.で切りにしてYou Really Got MeとPretty Womanを入れた18曲とか、いかようにもできただろう。取り敢えず初のベスト盤を出しました、だからVolume I なのである。

デビュー4年目・81年春リリースの4th。この4人なら当たり前に想定内のハードロックが前作から正常進化した内容かと思う。
アルバムチャートでは意外にも自己最高の5位まで食い込んだが、これまた過去最高の4曲もシングルカットしたのに全部100位圏外という散々な結果。これが次作で約半数もカバー曲を演ってしまう引金になったことは想像に難くない。9.のコメントでも触れたが、もうこの時点で次作のことを考えてた節がある。
普通にDAVE期のアメリカンHRとして十分に楽しめる1枚ではあるが、産業ロック勢、特にJOURNEYのお化けアルバムとぶつかったら見劣りするのは止むを得ない。ネアカ時代に一石を投じた"戒厳令"であった。

"一歩踏み出せ"なんて前向きなのではなく、すぐ出て行っちまうとか落ち着かないって意味なんだけど。シンセ?導入も時流に乗ったということだろう。

改めて聴いて次作のIntruderに繋がる作風だと気付いた。遊び疲れた日曜の午後って、気分はまさにこの通りだね。

"これが愛だって"とは何だか斜に構えたノリノリぶり。いかにもDAVE時代らしいと言えばその通り。

81年っていうと元祖ネアカ時代だったからね。普段脳天気なVHにたまにあるこういうシリアス路線は嫌いじゃないけど、時期が悪かった。

何かいい雰囲気のイントロに、こんくらいのテンポで淡々と進行するHRが一番VAN HALENらしい。話はあとだ、とにかく聴け!

随分と派手に懺悔するsinnerだなあ。元気ですかーっ!? 元気があれば罪も償える、とでも言いたげな。

明るめのG.がドラマティックでイイ。DAVEのVo.は芝居がかり過ぎかも…この頃から俳優業でも考えてたのかな。

73年の同タイトル映画はNYが舞台だったが、こっちは当然LAだろう。警告その1は、治安の行き届かない裏通りの邪悪と猥雑が渦巻くVH流アメリカンHRだ!

親には"他人のことを○○と言う方が○○だよ"と教わってきた。中学で対照的な2人の同級生がいた…○○という言葉を使わない主義の奴と、口を開くたびに○○が飛び出す奴。大学に行って色んな奴に出会い、中にはこの○○と言いたくなる奴も少なからずいた。しかし世の中自分と違う人間の方が圧倒的に多いという前提で思った、友人にはなれなくてもなるべく理解するように努めようと。
ちょうどそんな年代に出会ったVAN HALENもまた、それまでの常識からは理解し難い存在だった。EDDIEの○○テクG.にDAVEのお○○Vo.でちゃんと整合性のあるHRを演っているではないか、何なんだこいつ等は!
そんなVHの2ndである。伏せ字は皆さん自由に想像してください。

凄いG.を秘めながらシングルカットされてしまったエンディングテューン。パンピーには大らかなポップロックにしか聞こえないだろうね。

イントロは後のDREAMSに比肩するぐらい最高、本編は普通のロッカバラードってところか。WomanじゃなくてWomenなのがいかにもDAVE時代らしい。

PETE BURNSって自分とタメ齢だったんだな…それはDEAD OR ALIVE、この曲は"生か死か"。ありがちだけどVHが演るとカッコいいリフが癖になる。

確かにEDDIEの凄さがよく分かるとは言え実験の域を出ない。フラメンコを演ってしまうチャレンジ精神は買いだね、ほんの手慰みだろうけど。

"輝ける空"なんて長閑な邦題じゃなく、それこそ"伝説の爆撃機（=VAN HALEN）"襲来の曲だよ。さあ、こんなにカッコいいと分かったからには全国のライトアップスポットで流すべきだ!

全国のオオタさん必聴…じゃなくて、そうそうこのリズムと疾走感だね。去りゆく女の子を泡食って追っかけてるみたいで滑稽でもある。

賑やかだけどブルージーな薫りが堪らない3分テューン。イッキ飲みのBGMなんかに使ったら潰れるぞ!

改めて演奏時間を見たら確かに2:51とある! 救急医療の現場にいるようなドライヴ感とリズム、この4人が全員揃ってこそ発揮できる天才ぶりだ。

オンタイムではその♪Ooh baby baby～がむしろ拍子抜けに聞こえてしょうがなかった。もっとキッチリした歌詞を填めれば良かったな。ディスコに代わる癒し系ダンスミュージックってことで。

もしかして当時から5年遡るLINDA RONSTADTの全米№1ヒットがオリジナル? ただでさえブルージーな名曲を更にカッコよくカバーしちゃうとは、本当に"悪いあなた"ねVH。

思わしくないセールスに終わった前作から2年近い冷却期間を置いた87年夏リリースの5th。キャンディと化したTS印のジャケが全てを表しているかな?
音楽性は4thの方向性を受け継いだように見えて、実は一旦リセットしたように思える。開き直りから来る安堵感が産業ロック的な作風に表れている。
少なくとも、前作が気負いすぎて逆に地味になってしまった結果からは回復し、メジャー調の曲が多い普遍的なHRアルバムとなった。
その代わり3rdまでの猛り狂う漢メタルはもはや聴けないんだよね。BGMと割り切れば☆2.4個ぐらいの出来なんだけど。
そして、本作を最後にTWISTED SISTERは17年に及ぶ眠りに就くのであった。

Final curtainはファンキーと言うかエスニックテイストなR&R。それこそDEEがどっかの原住民にでも扮して登場すれば似合いそうだけど、そこまではしなかっただろうな。

メイクも落とした普通のハードロッカーが行き着いたのはコテコテのラヴソングだった。メジャー調なのに哀愁たっぷりのコレこそ、ひとまずTS最後の名バラード!

クレジットはTANNER/WAGNER/SNIDERの3人だから一定レベル以上の出来ではある。元気一杯でパワーも漲っている、でもちょっと大人向けに振ったHRかな。

ロックンロール好きなのが俺の悪いクセと歌うその意気や良し。またもやLEPSのイントロにPOISONまで成り下がった本編という類型ぶりさえ無ければ☆3つなのにね。

TS自身が歩んできた軌跡を描く歌詞に、60年代オールディーズを上手く昇華したメロディ。OVERDRIVEの独断で、メタルでなくでも明るい曲調のロックは名曲に決定だ。

先を急ぐようにズンズン進むメロディアスでキャッチーなバッドボーイズR&R。歌詞がまるで本作が最後になることを示唆しているみたいだ。

イントロがLEPSのRock of Agesで本編はLAメタル化したY&T? でもまぁ全体には大らかなアメリカンHRのお手本と言える出来で、個人的にはお気に入りの曲だ。

タイトルトラックはMARKY CARTERなる外部ライター(?)とDEEの共作になるキャッチーな疾走HR。TSが骨抜きにされたみたい、だからと言って捨て置くのも惜しい。

一聴、TSらしからずDEEの声も甘々のアメリカンメロディアスハード。しかしただのメロハーではなく、力強いサビなどはやっぱりTSなのだ。オカマパワー健在なり!

眠れるgiantとは自らのことだろうか。プロデューサーのせいかRATTを思わせる、随分ゆっくりしたお目覚めのオープニングテューン。

ブレイクした前作から1年半のスパンでリリースされた4th。サウンドプロダクションは更に向上し、ALICE COOPERやBILLY JOEL等がゲスト参加と条件的には最高潮に達した筈なのに、聴き通してみると凡庸な印象しか残らない。
本来ならもっともっと元気印な曲が目白押しになって然るべきのところを、2.なんかオリジナルからしてつまらん曲のカバー、必要以上に哀愁に満ちたバラードもあり最後はその尻すぼみモードを引き摺ったまま終わると言う後味の悪さ。
いっそのこと6.のコミカルR&Rと10.の正統メタル路線だけで全曲塗り潰してもらいたかった。オカマコステュームで売れたからって色気まで多くなっては焦点がボケるのも止む無しか。良くても敢闘賞止まりというアルバムだ。

うわぁーっ! 7.をも上回る哀愁バラードで幕を閉じるとは…せめて曲順を変え前曲をラストにして欲しかった。この路線自体がTSらしいのか、ファンが望んでたのかも疑問。

やっぱりこの疾走正統メタルが本作では一番人気だね。"殺るか殺られるか"の瀬戸際で飛ばすだけ飛ばして、最後はキッチリ終わるのがR&Rってもんさ。

大人になってメインストリートに出て#1を窺うまでになったTWISTED SISTER。曲自体は普通のR&Rでもうひと押し欲しいところ。

kidsよストリートへ飛び出せ!と歌いつつ北欧メタル風の突き抜け感がイイね。時代的にBON JOVIの影響かと思いきや、TSはあくまでドッシリと構える。

TSにしては珍しいしっとり哀愁バラード。もはやkids向けのロックとは言えないこいつを出してきたのは、オメーらも大人になれってことなのかな?

どっかで聞いたような…元ネタはALICE COOPERのアレか?と思ってたらPVに本人登場! でもDEEのオリジナルなんだよね、本作で一番の注目曲だ。

確かにこの哀愁メロは、NWOBHMからの影響と反逆精神という炎はいまだ燃えてるぜ!と言わんばかり。ただフレーズの連呼に冗長感を覚えるのはマイナスだな。

期待感をそそるイントロに続いて飛び出すはごく普通のHR。どうせ凝るならこれぞロックアンセムと言えるキラーテューンにしたかったなぁ。

カッチリ決まるビートとポップな曲調の組合せが心地よいR&R。We're Not Gonna～の延長線上でチョイ守りに入った佳曲だ。

オリジナルは1964年にPHIL SPECTOR系のTHE SHANGRI-LASが放った全米№1ヒット。自分としては特段この曲に思い入れが無いことと、TSが今さらワルを演出するの?って感じで今一ピンとこないカバーだ。

前作に続きタイトルトラックをトップに持ってきたね。TS史上最速の疾走テューン、大ブレイクの要因だったポップメタルに甘んじることなく硬派の道を突き進む。

フルアルバムとしては2nd、本国アメリカではメジャーデビューアルバムとなったのが本作だ。全曲DEEの作曲なのは相変わらずで、しかも作曲の幅が広がってよりキャッチーな作風に進化している。何よりも音質のブ厚いこと! 堂々とメインストリートを闊歩できる文字通りのヘヴィメタルだよ。
シングルとしてはポップメタルな4.が全英19位まで上がるヒットに…この時点でもまだ英国人気が先行してたんだね。当時、いわゆる腐れ縁を進んで断ち切った自分にとってはこの曲がTSデビューであり"他人は他人、自分は自分"と高らかに主張する姿にいたく感銘を受けた記憶がある。
1stから3rdまでの3作は全部名盤だと思う。その中でメタル度とポップ性のバランスが取れ音質も向上した本作が、聴き応えという点ではベストチョイスだろう。

次作とは逆で最後に来るタイトルトラックが、前9曲を踏まえた上で本作を総括してるんだね。♪やめられない、止まらない、ロックンロール! ン?