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LAメタル真っ盛りの1984年にリリースされたRATTのメジャー1st。"Round And Round"はヒットしたからお馴染みだと思うが、ああいうのがRATTの音楽性ソノモノだと思ってる人はいないだろうか? ウン、その通りだよ。曲のレヴューでは遅いの何だの文句垂れてる自分だが、スロー～ミドルテンポでこれだけのノリを創り出す技量こそがRATT'N'ROLLの真髄なのである。ポップでありながらヘヴィ、この持ち味を貫いてくれたらこのバンドも長続きしただろうになぁ。スティーヴンの声は好みが分かれるかも知れないが、少なくともメタルには相応しい声だと思うよ。

殺しの情景なんて邦題付けちゃって。確かに歌詞はそのことを歌ってますが、曲自体はなかなかメロディックでポップです。

これまたドライヴ感一杯のグルーヴで狂ってくれますねー。ギターも弾きまくり。終盤にこういう曲が続くのは嬉しい。

正式にはタイトル、The が付くんだね。ドライブ感満点の、しかしスティーヴンの怪しい声が哀愁を醸し出す、これまた超名曲!

ミニアルバムのバージョンからよくぞここまで変貌したものです。隠れ名曲!

なかなかノリが宜しいですよ。むしろメロディの抑揚がある方だと思いますが。ガナるようなコーラスも面白い。

実に分かり易いサビのリフレインに、珍しいアップテンポのラットンロール。誰のことを言ってるのかな?

この曲はこのテンポで正解です。急き立てるようなドラミングとアグレッシヴなギターが一つの方向性を示します。

Wanted manがこんなにノンビリしてていいのかと言いたくなるほどスロー、そして怪しいオープニングトラックだ。

デビュー以来毎年1枚ずつアルバムを発表してきた VAN HALEN の5年目=5作目。EDDIEとDAVEの関係がギクシャクしつつあった中ルーティーンで作られた感は否めず、実に半分がカバー曲で、ベスト(vol.1)にも1曲も入らないという始末。だからオリジナリティに乏しいとよく言われるが、(Oh) Pretty Womanあたりは完全にVH流ハードロックに変わってるから、全面的にそうとも言い切れない面もある。ここは一つアルバム全体に流れるアメリカの雰囲気に浸りきってみようではないか。個人的に(Oh) Pretty WomanはASIAのHeat of the Momentと並び1982年の春を告げた曲として思い入れがあることだし…☆2.4個。

斯くして本作はアメリカントラディショナルなアカペラで終わる…んだけど何かネタ切れを思わせてイマイチねぇ…。

そう、アップテンポのブギだわさ。デイヴの気性がそのまま表れたような。

こういう曲をサラッと歌いこなしちゃうんだから、やはりデイヴは上手いんだよ。当時はなかなか気付かなかったが。

ちっちゃなギターで、よくぞここまで煌めく曲が出来たもんだ。やはり(イントロ)は別の曲って気が…。

単なるイントロにとどまらず、この怖さがあるからPRETTY WOMANが引き立つんだぜ。やはり独立した曲として語らないと。

シャッフル調で典型的アメリカンロックだよね、これまたほのぼのムード。何故人気が無いのか、それは秘密。

うむむ…ギターでシンセみたいなサウンドを創る人はBOSTONにもいるけど、1人ギター1本でやってのけるエディの方が偉大ということだよね。

おっと! 2曲目は一転して疾走ポップテューン。もちろんG.に注目だ、それもDAVE時代最高のパフォーマンスを誇る。

いきなりVAN HALENにしてはレイドバックしたようなロック。1982年のロックシーンって結局全体にこんな風だったなあと思ったら、コレもKINKSのしかも1965年の非シングル曲。よく見つけて来るもんだ。

自分はすぐバーバラ・アンが思い浮かびましたが、大抵の人は変な曲だと思うでしょう。大瀧流デス声だと思えば可愛いもの?

1983年には完成していた"1984"。ライナーの見出しにある"子供の手にロックが戻ってきた"が本作の特徴をよく表しているだろう。老若男女問わず一家に1枚のハードロックアルバム。しかしこのジャケはチョイますいかな? サバスに続いてヤニぶっこき天使だもんね、それも子供。これ以降アメリカで嫌煙権運動が盛んになって日本にも伝播した事を思うとね…あれ話が余計な方へ行っちゃった。ひとまずデイヴ在籍最後のアルバムということで全体的にノリまくっている。MKは80年代のくだらんパーティロックが好きなんだがコレなんかまさにそれ向けというところだね。

下手したらダークになるところをエディのギターで吹っ飛ばしてるんだよ。実はVHってそういう曲が多いんだね。裏の超名曲ってとこかな。

本作にも隠れ名曲があった、あったんだよ! 哀愁を醸し出す中間パートといいコレは大作だよ。

本作2ndシングルはシンセの北欧メタル的透明感が好き。でもデイヴのVo.が入るとやはりVHだな…っと。MICHAEL MCDONALDとのコラボだからAORと言った方が正しいか。

凄い曲なんだが曲構成が好みに反するんだな。ブレイクの語りをVo.に詰め込めばデイヴの早口技も一層活きるだろうにな。それも大勢に影響ない程度の不満だが。

タイトル、ヤバいんだよね…。スローテンポの妙技をじっくり聴こうではないか。

ちょっと聴いただけではコミカルなR&Rにしか聞こえない。ところが実はハイレベルな曲なんだよね。

ギターが素晴らしい、それに尽きるだろう! で、何故ここでパナマなのか? 疑問な人はアメリカ現代史を参照してね。

何たる不覚かコレに発言してなかったとは! 25年来目覚めの一発BGMでごわす。まずは寝床から跳び起きよ!

1984年の夜明けを告げた名曲。コレがあるからJUMPが光るのだ。

前作が大人し過ぎたことへの反省からか、ポップな曲あり疾走曲あり、つまり本来のVHに戻った感のある1991年の本作では、それに加えてヘヴィな曲も目立つようになった。その上で曲ごとの個性もハッキリ出ていて、サミー時代では一番バラエティと聴き応えのあるアルバムではないだろうか。ヘヴィなオープニングの Poundcake で度肝を抜かれ、エンディングがポップな Top of the World というのも嬉しい構成である。終わり良ければ全て良し。
↓ 39.のコメント、名乗って言いなさい。

ほのぼのするね、次こそは3月16日に聴こうかな。そのWOLFGANGも2006年からしっかりVHの一員。

サミーのメロディック志向が出過ぎてしまったか、タイトルの割に即効性を感じない。自分としてはVHにここまでの哀愁は求めていないんであって。

こういうのを隠れ名曲と言うのだろう。ビシバシR&Rのパートがあってこそコーラスのメロディが映える。たとえ夢が終わったとしても。

一風変わったイントロに、畳みかけるようなミドルテンポ。使命を帯びた男が闊歩している様子なのだよ、多分。

部分的にPOUNDCAKE並みいやそれ以上にヘヴィ。喘ぐような掛け声だけは個人的に好かないが、全体にもっと評価されても良さそうなVHらしいHRテューン。人生、出し入れだよ。

こりゃ確かにギター難しそうだね。サミーが呻くパートも迫力モノだし。百凡のメロスピよりかよっぽど味のある曲である。

お尻叩きの歌…? だから何か独特なんだね、ドラミングはまさにそのものだったりして。それでもやはりいかにもVAN HALENらしい曲なんだな当たり前だけど。

おお! これまたヘヴィなリフが怒涛の如く…。審判が下るまではひたすら疾走あるのみ。

ラストのコレはかなりヤバい内容です。単にそのまま狂人の歌なのか、はてまた政治的風刺も盛り込んでいるのか…。

ビートの効いたゴージャスな音に囲まれて、いかにも80年代の賑やかなバラードですね。

そうなのです、かなり政治的内容の曲なんですね。1984年というとLA五輪にソ連が不参加であったまさにその年。

DICKとは悪友のリチャードのことらしいです。曲はマイナー調だけどサミーの歌声は楽しそうですね。

タイトルからしてレッド・ロッカーのテーマ曲じゃないですか。ここぞとばかりのサミーの熱唱が冴え渡ります。

ヘヴィなイントロ、シャウトしない第1パートに続けていつも通りのハイトーンR&Rが炸裂! 構成が面白い曲です。部分的にかなりポップ。

そう言えばディオの時もそうだったけど、イアン・ギランがいかにもそれっぽい出で立ちでサバスのメンバーとして収まったショットを見たことあるなあ…なんてことを思い出しながら聴いてみました。いやいや、特に前半のインストと交互に展開されるストレートな暗黒世界には参りました。その手のダークな曲ではギランがかなりサバスの音楽性に合わせている半面、キャッチーな曲もポツポツ登場するし(それも完全自分好みの)、メリハリが効いていて面白い作品でもあります。このジャケットはゲットする時だけ躊躇させられると思いますが。

ダークな曲が目立った本作の最後に、暗闇もいつかは明けることを示唆するようなこの曲あり。温もりを感じるかどうかは聴き手次第か?

お、コレは耐えられます。て言うか好きです。たとえアイオミ先生にとっては手慰みであろうとも。

声を押し潰して、ギラン一世一代の熱唱が聞かれます。ウ～ン、ちと無理してない?って思えてしまうのが惜しい。曲としてはサバスらしいのでしょうが。

えっえっ? サバスがHIGHWAY STAR演ってる? いやいやこっちの方がギランもハジけまくってるし、メタリックでイイですなぁ。